Rumtænkning og udtryksmetode for moderne plastgennemsigtigt klistermærke-logodesign

Rumtænkning og udtryksmetode for moderne plastikgennemsigtigt klistermærke-logodesign

 

Så tidligt som for 5,000 år siden begyndte mennesker at bruge grafiske symboler som et middel til at registrere deres tanker, aktiviteter og præstationer. For eksempel keramikermærke, mønster, mærke osv., disse symboler skildrer levende og kortfattede billeder, som kan være symbolet på tidligt menneskeligt design. I menneskets lange historie ændrer logodesign sig også i takt med samfundets udvikling. I denne udviklingsproces kommer logoet for det meste til udtryk i form af fly. Indtil nu er det stadig mainstream i form af plan udtryk.

 

Moderne tegn er visuelle symboler og grafik med symbolsk betydning og konnotation. Det er informationsbæreren eller kommunikationsbroen mellem mennesker og samfund, som er nyttig til at etablere virksomheders eller organisationers image. Tegn kan efter de konstituerende faktorer opdeles i tre slags: teksttegn, grafiske tegn og grafiske tegn.

 

På grund af samfundets hurtige udvikling udvikler kulturel information sig konstant i en dybere, mere omfattende og mere diversificeret retning, kombineret med ændringen af ​​folks moderne æstetiske koncept, er folk ikke længere tilfredse med den plane udtryksform for tegn. I processen med moderne design integrerer designere også mere rumtænkning i deres egne designværker og begynder at prøve at udforske et flylogoværk fra rummets perspektiv, eller forsøger at bruge flyteknikker til at opsummere den multidimensionelle verden.

 

Det, der diskuteres her, er det visuelle rum, ikke det faktiske tredimensionelle rum. Rummet bestemmer al menneskelig viden, og rummets omfang bestemmer den verden, hvor menneskets aktiviteter og lever. Derfor afhænger menneskers æstetiske opfattelse i høj grad af værker med flerdimensionelt rum. Når det kommer til visuelt rum, nævnes to begreber -- rumlig perception og rumlig sans. Rumopfattelse er menneskets opfattelse af at genkende rumkarakteristika for eksterne objekter. For eksempel vil form, størrelse, afstand, dybde og retning af objekter påvirke rumopfattelsen. Rumlig opfattelse er en medfødt menneskelig evne. I den historiske proces med at beskrive former udtrykker mennesker for det meste deres opfattelse af rummet. Det kan ses på hulemalerier af primitive mennesker, at de håber at afspejle deres jagt på forskellige objekter i det tredimensionelle rum på det todimensionelle plan. I renæssancen blev naturvidenskaben brugt til at finkæmme plastisk kunst og dermed opstod perspektivisme eller fokalperspektiv. Siden da er det blevet en traditionel europæisk måde at udtrykke følelsen af ​​rum på. Følelsen af ​​rum er brugen af ​​perspektiv princippet, i henhold til det visuelle objekt af lys og mørke, farvedybde og kold og varm forskel, viser forholdet mellem objekter nær og fjern hierarki, således at folk i omfanget af flyet til opnå tredimensionel, med dybde af rumfølelse.

 

Moderne logo værker skal ikke kun afspejle fremragende plane visuelle effekter, men også føle en slags tredimensionel æterisk, en følelse af rumspring, en slags påvirkning af rummet. Vi bør ikke kun fra perspektivet af formelle skønhed til at tænke på designet, men også nødt til at fortolke en slags ny logo-grafik fra et synspunkt om multi-dimension og rum. At ignorere rummets eksistens og blindt forfølge den visuelle effekt af fly vil kun resultere i de illusoriske værker som luftslotte. Logografik har en stærk symbolsk og allegorisk. Symbol er at udtrykke begrebet komplekse ting enkelt og præcist, ved hjælp af relaterede objekter for at udtrykke dets betydning, det er ikke kun et symbol, men har også sine særlige åndelige og følelsesmæssige egenskaber. Med udviklingen af ​​samfundet og ændringen af ​​folks æstetiske koncept kan den almindelige logografik ikke længere udlede en mere dybtgående konnotation; Kun multidimensionel og rumlig logografik kan tilfredsstille moderne menneskers æstetiske ideologi. Frigivelsen af ​​menneskeheden, jagten på mode, følelsen af ​​rumændringer, nyd naturen, som er blevet en meget stærk psykologisk behov hos moderne mennesker, folk begyndte at søge flere former for grafisk udtryk for at imødekomme dette behov.

 

Skabelsen af ​​visuelt rum af logografik er hovedsageligt baseret på menneskets forståelse af rumopfattelse og rumfornemmelse. Den indeholder mange subjektive rumbegreber af mennesker i modelleringsaktiviteter, som er kompleks og ny, og viser flammepunktet i menneskelig tænkning. Det visuelle rum af logografik er normalt repræsenteret på følgende måder:

 

For det første ændres brugen af ​​form og størrelse for at vise rumfølelsen

Hovedbetingelsen for rumsansen er forholdet mellem objektformen før og efter afstanden, i synsvidden, den samme objektform på grund af den forskellige afstand, ser forskellig størrelse ud, derfor på planet på grund af det visuelle forhold, den større objektform har følelsen af ​​fremad, den mindre objektform har følelsen af ​​baglæns. Denne teknik med at bruge størrelsesændring til at danne rumlig effekt er relativt let at mestre, men størrelsen af ​​objektformen skal have skala, ellers vil forholdet mellem form og form blive adskilt, men kan ikke opnå formålet med formel rumfornemmelse .

 

For det andet viser formmodsigelsen følelsen af ​​rum

I modsætning til kombinationen af ​​forskellige former for normalrumsbegreber kan der frembringes paradoksale og modstridende rumindtryk, ligesom nye former og begreber opstår. Det er formålet med at bruge visuelle forskelle til at skabe nyt rum, og det er også en af ​​de effektive måder at skabe skilte med rumlig sans på.

 

Med forståelsen af ​​den normale rumlige perspektivmetode er det muligt at vise sameksistensen af ​​forskellige rumlige begreber i det samme visuelle rum med bestemte konfigurationsmidler, for at vise det modstridende visuelle rum. Sameksistensen af ​​forskellige rumlige begreber kan også frembringes ved vekslende ændringer af visuelle kognitive tilstande. Gennem linjen, lyset og skyggen og gennem den overlappende teknik, forestillingen eller for- eller bagside, eller konveks eller konkav dobbelt opmærksomhed på fantomeffekten. Denne form for visuel effekt er lettest at blive udtrykt i geometriske billeder, fordi enkelheden og forenklingen af ​​geometriske billeder letter transformationen af ​​visuel tilstand og producerer visuel dynamisk og psykologisk effekt. Derudover kan sameksistensen af ​​forskellige rumlige begreber også forekomme i det samme grafiske rum ved bevidst at transformere plan og tredimensionel, todimensionel og tredimensionel.

 

3. Brug lys og skygge til at udtrykke følelsen af ​​rum

Lys har egenskaber, som påvirker udseendet af alle visuelle objekter. Lys kan øge indholdet, også kan komprimere indholdet, kan vise udseendet af det visuelle objekt, men også kan skjule formen af ​​ting, i færd med at truende, vil producere en følelse af visuelt rum.

Tilstedeværelsen af ​​lys og form betyder skygge. I den stærke kontrast mellem lys og skygge vil form frembringe en følelse af rum med stærk visuel påvirkning.

 

Fire, brugen af ​​overfladebøjning ændres for at vise rumfølelsen

Gennem rotation vil bøjningsdeformation, på grund af ændringen i retningen af ​​forskellige dele af den samme overflade, gøre billedet i den visuelle fornemmelse af rummet.

 

Fem, brugen af ​​linjeændringer for at udtrykke følelsen af ​​rum

Ændring af længde, tykkelse, tæthed, snoninger og drejninger af linjer vil producere rumlige effekter i billedet.

 

Seks, farveændringer giver en følelse af rum

Farve har karakteristika af lysstyrke, renhed og kold og varm følelse. Farven med høj lysstyrke har en følelse af fremad, farven med lav lysstyrke har en følelse af tilbage; Farve med høj renhed har en følelse af front, farve med lav renhed har en følelse af bagside; Kølige farver har en følelse af afstand, varme farver har en følelse af nærhed. Denne visuelle dislokation skaber en følelse af rum. Derudover skaber den gradvise overgang af farver en følelse af rum.

 

Syv, gensidigt lån og gensidig produktion af rummets form

Det delte billede er en speciel konstruktionsmåde for den nye rumfølelse. Objekter og billeder gør brug af deres ligheder, låner hinanden, integreres i hinandens billedstruktur og bliver en uundværlig del af hinanden, der danner en organisk helhed, der deles af to eller mange former. Genereringen af ​​delt billede er resultatet af rumlig association. Illusionen af ​​visuelle rum og billedet møde konfiguration, så billedet af foreningen, konvertering, resulterer i det oprindelige rum billede i virkeligheden til et nyt billede af fantasi.

 

Gennem ovenstående flere metoder kan skabe en følelse af rum logo grafik. En multidimensionel og rumlig fornemmelse af logoet grafik er let at vække folks association og fantasi, i overensstemmelse med moderne menneskers æstetiske koncepter, så logoet mere nøjagtig og levende formidler information, øger genkendelse. I informationseksplosionens tidsalder har folks tænkning været følelsesløs i processen med at modtage alle former for information, og den traditionelle plane tegnform kan ikke længere stimulere folks æstetiske interesse. Derfor moderne designere involveret i skabelsen af ​​logoet, bør være mere fra de multidimensionelle og rumlige aspekter til at tænke, skabe kan lade folk have uendelig fritid til at tænke på logoet grafik. Kun denne form for logografik kan have vitalitet, og kun denne form for logografik er den nye trend inden for moderne informationsformidling.