Lille guldgavepapirpose Indvirkningen af ​​præpressbehandling af billeder på kvaliteten af ​​tryksager (2)

Lille guldgavepapirpose Indvirkningen af ​​prepress-behandling af billeder på kvaliteten af ​​tryksager (2)

 

To, digital billedprepressbehandling

Pre-press behandling af digitale billeder bør generelt udføres ud fra aspekter af billedhierarki, farve og klarhed. Hvis et billede er godt i disse aspekter, er det et billede, der opfylder kravene til reproduktion fra det trykte manuskript. Med hensyn til trykkrav er det påkrævet at restaurere det originale manuskript trofast, men begrænsningerne ved tryk fortæller os, at det er svært at restaurere trofast, så konsistensen af ​​den visuelle fremtoningseffekt er et godt supplement til den trofaste restaurering, men pga. alles visuelle vaner og æstetiske vaner er forskellige, alles skala er ikke ens ved justering, så det kan kun beskrives kvalitativt.

 

1. Justering af billedniveau

Justeringen af ​​niveauet er for at håndtere den høje profil, mellemste og mørke toner i billedet, og gengive hvert niveau så meget som muligt. Men som det er blevet sagt før, kan tætheden af ​​det originale manuskript under normale omstændigheder nå 3.0 eller højere, mens tætheden af ​​tryksager kun kan nå 1,8 eller 2.0, tætheden rækken af ​​tryksager er langt mindre end tæthedsområdet for det originale manuskript, niveauet skal komprimeres, så hvordan komprimeres tryksager for at få det originale manuskript til at gendanne bedre, vi bruger i øjeblikket metoden til proceskomprimeringskurve, Formålet er for at få udseendet af printeffekten dybest set tæt på udseendet af det originale manuskript, refererer den visuelle udseendeeffekt her til en vurdering af vores øjne, snarere end at bruge tæthedsinstrumenter til at måle, faktisk, det vil sige, "se tæt på effekten", selvom formålet er opnået. Justeringen af ​​billedniveau kan analyseres ud fra følgende to aspekter.

 

① Kalibrering af høj lys og mørk tone

Fremhævet og mørkt refererer til de lyseste og mørkeste toneværdier på et billede, også kendt som hvidt felt, sort felt, hvis du vil justere billedet til udskrivning, skal du overveje, hvordan du indstiller værdien af ​​fremhævet og mørkt, pga. det høje lys af det udskrevne billede, generelt lysere end 3 % ~ 5 % af området udskrives ikke, dvs. 3 % ~ 5 % af området er blevet til 0 %, dvs. det hvide i papir. På denne måde går lagene i billedets områder med høj lysstyrke tabt. Tværtimod vil mere end 95 % af de mørke områder blive udskrevet som 100 % sort, og denne del af det mørke niveau vil gå tabt. Dette er manglerne ved udskrivning, for at kompensere for virkningen af ​​denne mangel på niveauet af det reproducerede billede, er det nødvendigt at udføre hierarkisk komprimering af billedet til udskrivning, for eksempel komprimere 0% hvid til 5% grå , komprimer 100 % sort til 95 % mørkegrå. Det er ikke nødvendigvis 0 % eller 100 %, det er normalt 2 % eller 98 %.

 

Den bedste måde at indstille højlys og lysdæmpere til udskrivning under billedbehandling er at bruge Photoshops højlys- og lysdæmpere. Dropper-værktøjerne er tilgængelige i Photoshops Curves and Levels-værktøjer. En af deres egenskaber er specifikt til indstilling af stængerne. Farven mellem polerne på billedet omfordeles i henhold til det område, som polerne indstiller. Indstillingen af ​​polfarveværdien afhænger af de specifikke udskrivningsforhold, der er ingen ensartet standard, i de fleste tilfælde kan den almindeligt anvendte CMYK højlyspolværdi indstilles til 5, 3, 3, 0 og den mørke polværdien kan indstilles til 65, 53, 51, 95 eller 95, 85, 85, 80. For at konfigurere skal du blot dobbeltklikke på markøren og lysdæmperen i kurve- og niveauværktøjerne og gå ind i indstillingerne, som vist i figur 3 Hvis den er indstillet i RGB-farvetilstand, så er det ækvivalente fremhævelsespunkt for RGB 244, 244, 244, og dimpolværdien er 10, 10, 10, og det samme kan indstilles. Efter opsætning af highlight- og lysdæmperen, skal du blot klikke på highlight- og lysdæmperen ved de valgte highlight- og lysdæmperpunkter i billedet. Så hvordan bestemmer du højlys og mørke i et billede?

 

Normalt forstår vi, at udskrivningsfremhævninger kan opdeles i to typer, den ene er punktet uden information, det vil sige 0%, kaldet spejlfremhævninger. Det andet er et fremhævet punkt med information med detaljer, kaldet et spredt højlys. For at bestemme den udskrevne fremhævning er faktisk at finde den passende spredningsfremhævning i billedet, som kan bruges i Photoshop til at kontrollere farveværdien af ​​den vigtige spredningsfremhævning, bestemme om den er placeret i udskrivningsområdet (5% ~ 95%) , hvis i dette område ikke er justeret, hvis spredningsfremhævningen ikke er i udskrivningsområdet, f.eks. 2 %, og dette punkt er vigtigt og skal udskrives, så brug den definerede highlight-dråber til at klikke på spredningsfremhævningspunktet på billedet. Vælg også mørklægningsstangen og definer den med mørklægningsdråberen. På denne måde, efter at de to fremhævede og mørke poler, vi vælger er defineret, vil tonen mellem de fremhævede og mørke poler på billedet blive omfordelt i henhold til rækkevidden af ​​fremhævede og mørke indstillinger, det vil sige, at billedniveauet korrigeres iht. udskriftens egenskaber. Efter at have indstillet de fremhævede og mørke poler, for at opnå konsekvensen af ​​visuelle effekter med det originale manuskript, er det også nødvendigt at justere proceskomprimeringskurven for billedet. Nedenfor vil vi analysere flere typiske proceskurver.

 

② Flere typiske proceskurver

For et givet trykt manuskript er det efter kalibreringen af ​​høj lys og lav tone også muligt kunstigt at ændre dets hierarkiske gengivelse, niveauet af det digitale manuskript komprimeres, udvides eller forbliver uændret. Da udskriftens tæthedsområde er langt mindre end tæthedsområdet for det originale manuskript, skal niveauet komprimeres, og i komprimeringsproceskurven komprimeres niveauet af et område af billedet og det tilsvarende niveau af et andet område vil blive udvidet, er formålet med denne komprimering og udvidelse at gøre printet så tæt på originalen som muligt ud fra den visuelle effekt. I praktisk anvendelse, i henhold til egenskaberne ved det originale manuskript, bør vi forstå de vigtigste niveauer af billedet, der skal kopieres og fremhæves, og foretage tilsvarende opgivelse af de sekundære niveauer. For manuskripter med normal kontrast kan området med lav tæthed nå 0.2-0.3D, området med høj tæthed kan nå 2.1-2.9D, den maksimale tæthedskontrast kan nå 2,7D , farven er lys, niveauet er rigt, og højdepunktet til mellemniveauet af sådanne billeder skal fremhæves som hoveddelen af ​​billedet. Og nogle manuskripter, såsom natscener, baggrundsbelysning fotografering, osv., den mørke del af området er stor, er hoveddelen af ​​billedet, på dette tidspunkt nødt til at understrege det mørke niveau. Kort sagt er det nødvendigt at skelne efter egenskaberne ved det originale manuskript og mestre det fleksibelt. Figur 4 viser flere typiske trinvise proceskurver.

 

Kurven (1) er fordelingen af ​​det høje lysniveau, det mørke niveau er komprimeret, egnet til det mørke område er lille, behovet for at understrege lysniveauet af manuskriptet, såsom det overeksponerede manuskript under fotografering; Kurven (2) repræsenterer udtynding og åbning af mørklægningsniveauet, højlysniveauet er komprimeret, egnet til mørklægningsområdet er stort, billedet er kedeligt, mørklægningsniveauet skal trækkes fra hinanden, så hele billedet lysner manuskriptet, såsom manuskriptet forårsaget af utilstrækkelig eksponering under fotografering og natscenebilledet; Kurven (3) er, at de høje og mørke toner er trukket fra hinanden, og mellemtoneniveauet er fladtrykt, hvilket er velegnet til det originale manuskript med kedeligt billede og fladt højlysniveau, såsom snescenebilledet; Kurve ④ er tilfældet, at det høje lys og mørke niveauer er komprimeret, og mellemtoneniveauet trækkes, som ofte bruges som en kurve, der er egnet til det originale manuskript er tynd og tæthedskontrasten er lille.

 

Fra disse flere typiske proceskurver kan vi se, at for at gøre trykket tættere på det originale manuskript, skal vi overveje alle aspekter af faktorerne, vælge den bedste toneproceskurve.

 

[Næste side]

2. Billedfarvekorrektion

Farvegengivelse refererer til nedbrydning af farve, transmission, syntese af en kompleks proces, farvereduktion er også et vigtigt aspekt af trykgengivelse, i processen med farvegengivelse, underlagt faktorer som scanning af lyskilde, linse, farvefilter, fotoelektrisk konverteringssystem, følsomme materialer, papir, blæk og andre faktorer, farvefejl er uundgåelig. Især problemet med trykniveaukompression og blæk, som har en afgørende indflydelse på den originale farve, for at opnå den ideelle farvegengivelse, skal vi forsøge at rette disse farvefejl og opnå den ideelle farvegengivelse.

 

① Forberedelse før farvekorrektion

Først og fremmest skal vi udføre udstyrskalibrering og systemkalibrering, disse enheder omfatter scanningsudstyr, displayudstyr, outputudstyr og korrekturudstyr, disse enheder skal gennemgå streng professionel kalibrering, den anden er at have et relativt perfekt farvestyringsprogram mellem kl. disse enheder. Disse er grundlaget for vores farvekorrektion. Her for at tale om skærmudstyret, i billedbehandlingen gengives billedfarvens udseende af displayet før udskrivning, displayet er baseret på RGB-tilstand, og det endelige produkt vi ønsker er at bruge blæk til at gendanne tryksagen på papiret, er i CMYK-tilstand, ved at bruge RGB-displayudstyr til at gengive CMYK-billedet, er bundet til at påvirke farvens udseende. Derfor skal denne konvertering (farvestyringssystem) i displayet være nøjagtig, men også for at bevare konsistensen og stabiliteten af ​​lysmiljøets lyskilde, for at gøre skærmvisning og korrektur så konsistent som muligt.

 

For det andet skal korrektionsniveauet udføres før farvekorrektionen. For i henhold til farvemekanismen præsenteres farven på basis af neutralt gråniveau, så niveauet skal korrigeres først og derefter farvekorrektion, ellers vil farven efter farvekorrektionen er afsluttet, når niveauet er korrigeret.

 

Så er der spørgsmålet om hvilken farvetilstand der er rimelig at korrigere farver i. I Photoshop kan det, uanset om billedet er RGB- eller CMYK-tilstand, rettes i rækkefølge og farve, hvilken farvetilstand der er anderledes. Fordelen ved at bruge RGB-farverum til korrektion er, at farveskalarummet er stort, hvilket stemmer overens med skærmens farverum. Men fordi det skal konverteres til CMYK-rum, når det bruges til udskrivning af output efter korrektion, vil der være nogle farver, der ikke kan vises i CMYK-skalaen, det vil sige, at farven på billedet overstiger den udskrevne farveskala, hvilket kaldes overløbsfarve. Fordelen ved farvekorrektion i CMYK-farverum er, at det korrigerede billede bruges direkte til print uden farveoverløb. Fordi CMYK-farverummet er et farverum, der er i overensstemmelse med folks visuelle vaner, er det desuden lettere at forstå farveændringerne, når man repræsenterer en bestemt farve og dens ændringer. I lyset af disse aspekter er det generelt muligt at rette billedet i RGB-farverummet og derefter finjustere billedet i CMYK-farverummet.

 

② Forskelsbehandling af farvebias

Gråbalance er et meget vigtigt koncept for farvekorrektion. Vi skal bruge begrebet gråbalance, når vi bedømmer farvebias i det digitale billede efter scanning. Hvis du kender de primære farvekomponenter, der er nødvendige for at producere neutral grå med forskellig lysstyrke (se tabel 1), kan du bruge det neutrale grå område i det originale manuskript til farvekorrektion. Brug værktøjet Screen Density (Info) i Photoshop til at måle farveværdien af ​​et digitalt billede. Hvis værdien af ​​området, der skal være neutral grå, ikke er værdien af ​​gråbalancen, indikerer det, at billedet har en farvebias. Alt efter andelen af ​​gråbalancen er det nemt at bestemme, hvilken farve der er mere og hvilken farve der er mindre.

 

Det spredte fremhævede område i billedet er det bedste område til at kontrollere den neutrale grå, højlysområdet er ikke udelukkende neutral grå, men i forhold til andre lysstyrkefarver er dens grå komponent mere, så herfra til at kontrollere, kan ikke kun bedømme farvebias, er den tidligere kalibrering af highlight-polen også startet herfra.

 

Derudover er der mange andre erfaringer med identifikation af farvebias, såsom hukommelsesfarver, såsom blå himmel og hvide skyer, grønt græs og så videre, disse farver har en meget dyb hukommelse i folks sind, for professionelt billedbehandlingspersonale , er det vigtigere at huske CMYK-forholdet for disse farver. Jo mere du husker, jo bedre kan du vurdere, om farven er nøjagtig.