Forholdsregler for behandling af rulleudskrivning af etiketter billeder

Forholdsregler for behandling af Roll Printing Labels billeder

For at blive en kvalificeret fotoprocessor er følgende aspekter af viden et must: Grundlæggende udskrivningsviden, grundlæggende kendskab til kromologi og farvestyring, grundlæggende printproces for denne enhed eller nedstrøms, grundlæggende forståelse af "farveindstilling" i PHOTOSHOP, karakteristika vedr. almindeligt anvendte værktøjer, datastrukturkarakteristika for billedtyper, rimelige behandlingstrin kombineret med specifikt behandlingsindhold og tilsvarende korrekt datakontrol.

Man kan sige, at alt indholdet omkring kvalitetskontrollen af ​​litografi offsettryk er bygget på basis af prik- og prikoverførsel, hvis der ikke er en grundlæggende forståelse for prikviden, er den i hvert fald ude af stand til at forstå betydningen af ​​dataændringerne på informationspanelet i PHOTOSHOP. Hvis der ikke er nogen grundlæggende viden om farvevidenskab og farvestyring, er det umuligt at kontrollere farveseparationsprocessen nøjagtigt. Samtidig skal en så nøjagtig skærmvisning som muligt opnås gennem farvestyring. "Farveindstilling" er tæt integreret med udskrivningsprocessen. Uden at kende back-end printprocessen kan korrektheden af ​​farveindstillingen ikke garanteres, endsige den korrekte farveadskillelse. De gængse værktøjer er ikke kun "lysstyrke/kontrast", "niveauer" og "kurver". Hvis du kun bruger disse tre værktøjer, vil du ikke være i stand til at opnå tilfredsstillende visuelle effekter og produktivitet, og du vil miste kontrollen over dataene for nøgleindholdet. (Jeg er personligt ikke fortaler for at bruge "lysstyrke/kontrast"-værktøjer. Dette værktøj har ikke en god forståelse for nøjagtigheden af ​​datakontrol). Med hensyn til hvert værktøjs egenskaber, mener jeg, at det skal være på grundlag af en dybdegående forståelse for at udnytte styrker fuldt ud og undgå svagheder, komplementære fordele.

Jeg mener, at ovennævnte bør være grundlaget for godt billedbehandlingsarbejde. Faktisk er processen med billedbehandling ikke kun processen med visuel forskønnelse, men også processen med datakontrol. Kun den visuelle forskønnelse baseret på en rimelig datastruktur kan realiseres. Generelt er det ikke altid godt at se godt ud på skærmen og printe ud. Når alt kommer til alt, er alle anstrengelserne i forvejen til bagenden af ​​printreproduktionstjenesten, hvis printreproduktionen ikke er kontrollerbar, vil alle dine kræfter være spildt.

Relateret viden, skærmkorrektion, farveseparation Indstillinger og andet indhold vil også have en særlig artikel at introducere til dig, denne artikel er begrænset til forholdsreglerne for billedbehandling.

Hvad angår fotobehandling, er egenskaberne ved forretning og aviser ret forskellige. Lad os tale om forretning først.

I kommercielle applikationer er fokus på højkvalitetsmanuskripter og dårlige manuskripter i processen med behandling også forskelligt, generelt set er behandlingspersonale for at få højkvalitetsmanuskripter allerede gennem den elektriske klassificeringsproces, de fleste vil tro, at alle elektriske manuskripter skal være gode, fordi sådanne manuskripter ofte er gode til visuelle effekter, men for at understrege, at dette er en fejl, må vi gennem vores egen kontrol afgøre, om billedets datastruktur er rimelig, fordi skærmvisningseffekten ikke er fuldt ud afspejle billeddataene, især på den grå akse. Standen eller faldet af et billede, ikke helt afhænger af farven og niveauet, gråbalancedata og strukturen af ​​de sorte udgavefejl har en tendens til at være i trykprocessen vil give dig et fatalt slag, jeg på det tidspunkt, uanset materielt tab, jeg er bange for, at det er uundgåeligt til tiden, så det er meget vigtigt på forhånd at kontrollere det. Generelt afhænger den overordnede billedkontrast af den samlede mængde blæk, længden af ​​den sorte version og dens tykkelse, der bestemmes af indholdet af billedfunktionerne, gråbalancedata er op til backend-udskrivningen, hvis dataafvigelsen er større, underhold ikke vildt håb kan revideres i PHOTOSHOP, elektriske stik igen når det er nødvendigt. Et godt manuskript behøver ikke at foretage for meget justering, intet andet end optimering af detaljer, men kvaliteten af ​​manuskriptet er generelt ikke særlig god, der vil være en vis grad af besværlighed ved bearbejdning, på dette tidspunkt er kalibreringen meget vigtigt, ikke efter kalibrering manuskript ofte ikke kan sikre den overordnede kontrast og farvegengivelse. Nogle mennesker er vant til at kalibrere i CMYK-tilstand, men jeg synes, det er upassende, så vi bør kalibrere i RBG-tilstand og derefter adskille farver efter korrekt justering af lysstyrke og kontrast af billeder, fordi justering af lysstyrke og kontrast i CMYK-tilstand vil give dårlige effekter på gråbalancedata.

Et godt manuskript, for erhvervslivet er, hvordan man trofast gengiver, og for avisen skal ethvert manuskript re-optimeres, intet andet end antallet af trin og forskellen mellem let og svært.

For at være ærlig over for dig er avisproduktion præget af stærk aktualitet, hvilket kræver højere produktionseffektivitet per tidsenhed. Ud fra omfanget af justeringer og omfanget af ændringer er avisbilleder desuden langt større end kommercielle billeder. I dette tilfælde er ideen om at justere billeder vigtigere. Først og fremmest skal billedet analyseres, hvor der er et problem, hvad er arten af ​​problemet, hvad der skal justeres først, hvad der skal justeres senere, hvilke værktøjer der skal bruges og så videre, bør overvejes på forhånd. Den originale kopi af avisbilleder, uanset om det er fotografens kopi af vores avis, eller den generelle pressemeddelelse fra Xinhua News Agency eller online-billeder, er grundlæggende RGB, og avispapirudskrivning af prikker er meget større end coated papir på samme tid , for at sikre mørkeniveauet på 4 farver skal bruges til at fjerne baggrundsfarven, hvilket bestemmer, at billedjusteringsprocessen grundlæggende skal forbedre lysstyrken. Og du skal kontrollere adskillelsen. Hvordan man opretholder koordineringen af ​​lysstyrke og kontrast i justeringsprocessen, hvordan man sikrer, at lokal justering ikke vil påvirke billedets overordnede datastruktur, hvordan man sikrer farvemætning og neutral grå koordination og enhed, alt dette skal overvejes før selve operationen, for grundlæggende set er justeringsprocessen af ​​billedet faktisk en kontinuerlig tabsproces. Lysstyrken af ​​lyset på overfladen af ​​lysniveauet er f.eks. mere klar, større kontrast, faktisk på bekostning af at ofre mørkeniveauet, men du synes, at offeret er acceptabelt, og når du har justeret et antal trin, hvis du finder ud af, at en tidligere justering ikke er passende, ofte på grund af tidsforholdet ikke er villig til at vende tilbage til det oprindelige trin for at justere, Det handler om at rette op på, hvad der allerede er der. Faktisk er dette at sætte vognen foran hesten. Ikke alene kan det oprindelige uhensigtsmæssige sted ikke repareres, men det kan også forårsage unødig påvirkning af stedet, som ikke bør flyttes. Derfor er det meget vigtigt at analysere billedet før operation.

Jeg vil gerne sige et par ord om kalibrering. For manuskripter af høj kvalitet er det nødvendigt at låne sort og hvidt felt i tidsdelingen, hvilket er nødvendigt fra restaureringsperspektivet. Men for manuskripter af generel kvalitet, især dem, der anvendes i avistryk (set fra nyhedsperspektiv er de fleste af de billeder, der bruges i aviser, sociale og humanistiske manuskripter), er der ingen reduktion sammenlignet med kunstneriske manuskripter af høj kvalitet. Det er mere optaget af, hvordan man kan forbedre den visuelle effekt, hvilket uundgåeligt fører til justering af ideer og metoder i modsætning til forretning helt anderledes. For det første afspejles det i kalibreringen. På grund af den ujævne kvalitet af denne slags manuskripter er de sorte og hvide felter direkte valgt fra billedindholdet. For det første kan kalibreringen i vid udstrækning løse problemet med utilstrækkelig overordnet farvebias og kontrast. Der vil være afvigelser i det hvide felt på enkelte manuskripter ved automatisk kalibrering, hvilket vil kræve manuel korrektion, men generelt set vil kalibrering lægge et godt grundlag for yderligere justering nedenfor. Vi er vant til at bruge kurver til at justere billedniveauet, hvis ikke første kalibrering, vil denne justering ofte medføre, at den mørke kontrast ikke er nok. De almindelige værktøjer er ikke begrænset til kurver og niveauer. Dygtig brug af farvebalance, nuance/mætning, farvetilpasning, farvesubstitution, alternative farver og andre værktøjer vil i høj grad forbedre kvaliteten og effektiviteten af ​​billedbehandlingen. For værktøjer relateret til farvejustering bør brugeren i det mindste kende forholdet mellem nuance, mætning og lysstyrke, forholdet mellem forskellige farverum, hvordan man kontrollerer hypergamuten, og betydningen af ​​parametrene i værktøjet og virkningen af ​​justeringen proces på billedet data bør også have en vis forståelse, ellers blind brug vil være mindre effektiv.

Til sidst vil jeg gerne dele min erfaring med at bruge USM skærpeværktøjet med jer. Jeg tror, ​​at USM-skarpningen faktisk er ødelæggelsen af ​​de subtile lag, men den visuelle effekt er skarpere, så skærpningstrinnet skal sættes til sidst, det vil sige, at skærpningen skal udføres efter alt indholdet i billedet er behandlet. Samtidig skal fejlen i skærmvisningen tages i betragtning. Alle de skærme, vi bruger, viser indhold i form af pixels, og TIFF og JEPG, som er bitmapformater, afspejles også i form af pixels. Derfor, når skærmopløsningen ikke er en-til-en eller heltalsmultipel af billedopløsningen, vil der opstå visningsfejl, og den forhåndsvisningseffekt, vi ser, vil være unøjagtig, hvis vi gør skarphed på dette tidspunkt. Derudover er størrelsen af ​​det billede, der vises på skærmen, tæt på den faktiske størrelse, hvilket er nyttigt for referencen til skarphedseffekten. Det er naturligvis også væsentligt at have en klar forståelse af begreberne "mængde", "radius" og "tærskel" i dette værktøj og sammenhængen mellem skærpningsprocessen.