OEM Billig Binding Notesblok layout redigeringsprincipper og kunstnerisk æstetik

OEM Billig Binding Notesblok layout redigeringsprincipper og kunstnerisk æstetik

 

Vi er gået ind i en æra med frit flow af information og deling af nyhedsressourcer. For medieindustrien, når nyhedsbegivenheder dukker op, er det vanskeligt for ethvert medie at kontrollere eller monopolisere nyhedsressourcer, hvilket resulterer i det fænomen, at mediernes nyhedsindhold har en tendens til at blive homogeniseret. På nyhedsforbrugsmarkedet har forbrugernes valg af aviser, på grund af indflydelsen fra homogeniseringen af ​​nyhedsindhold, en tendens til at blive mere overført til fordele og ulemper ved nyhedskommunikationsmidler og betjeningskompetencer i aviser. Kort sagt, aviser er mere opmærksomme på journalistikkens "kunst end nogensinde før.

 

Nyheder er en "omfattende kunst", en tekst, et billede, en overskrift, et format...... I formidlingen af ​​nyheder fakta på samme tid, kan fremkalde en meget lig den æstetiske oplevelse af kunst. Selvfølgelig, ordet "kunst" her er ikke litterær og kunstnerisk skabelse, men generelt refererer til enhver form for industri færdigheder kan bruge "smukke former og metoder" for at opnå en vis højde. I slutningen af ​​1990'erne grundlagde Wen Hui Bao Wenhui Pictorial Magazine, som senere blev ændret til Vision and Lens Documentary. Forfatteren har arbejdet som layoutredaktør for det fotografiske kunstmagasin. Dette papir tager hovedsageligt Wenhui Art Magazines redigeringspraksis som et eksempel for at diskutere nogle tanker om redigeringsprincippet for layout og kunstnerisk æstetik.

 

For det første teksten, mere subtil

Ord er et vigtigt middel for aviser til at kommunikere med læserne. Fotografi kunstmagasin er hovedsageligt billeder, men involverer også noget tekstarbejde, såsom forord, introduktion, red.notat, billedbeskrivelse og så videre.

 

Hvad angår det bogstavelige udtryk, er her en beretning om fortiden.

 

Da Wenhui Pictorial Magazine blev grundlagt, udgav det en række moderne byskulpturer hentet fra forskellige europæiske lande. De kunstneriske udtryksteknikker i disse værker er meget friske og kreative. Desuden er de aldrig blevet offentliggjort i Kina, hvilket har en vis nyhedsværdi. Der er ingen mangel på reference til den stigende byskulpturkonstruktion i Shanghai, så vi besluttede at offentliggøre dem på en hel side. Fordi de kreative ideer i denne serie af værker er mere "maverick", hvis de ikke forklares, er det svært for almindelige læsere at acceptere. Derfor, ifølge de relevante teorier om moderne skulptur kunst, kombineret med redaktørens personlige følelser, at komme med kommentarer til hvert værk. I det bogstavelige udtryk, stræb efter at være let at forstå, præcist udtryk, undgå "professionelle udtryk" for meget.

 

Et af værkerne, en stol med et manglende ben, men forstørret ti gange, sidder foran FN's europæiske hovedkvarter i Schweiz. Teksten lyder: "Den ekstraordinære betydning af en ekstremt almindelig stol (forkrøblet på det ene ben) bliver tydelig, når den er forstørret nok til at gøre en stærk visuel indvirkning." Stående foran De Forenede Nationers europæiske hovedkvarter er denne "konceptskulptur" tavs og chokerende, som et stort spørgsmålstegn, der dvæler i verdens sind. Værkets titel: Finde balance.

 

Magasinet blev udgivet med titlen "New · Strange · Ingenious: A Glimpse of Modern Urban Sculpture Art in Europe", og modtog mange breve fra læsere og kunstmiljøet. Kontoret for Shanghai City Sculpture Commission købte 500 eksemplarer af avisen den dag.

Dette viser vigtigheden af ​​verbalt udtryk for at kommunikere med læserne. Kunstbilleder involverer ofte en vis teknisk viden. Hvis en artikel er fyldt med svære fagudtryk, vil det gøre folk ukodede og forvirrede, hvilket er ensbetydende med at lukke læserne ude. Avis ofte kan se en masse test læsere "læse tålmodighed" af teksten, disse ord eller off-guard, eller mystificerende, eller som stump kniv skærer kød, eller som en tåge for at se blomster... Mange fakta viser, at læserens "læse tålmodighed" er ikke i stand til at modstå testen, du tester ham, han vil opgive dig. Nogle mennesker sætter fordele og ulemper ved sproget er opdelt i fire kvaliteter: dyb enkel for den første; Dybt ud for anden klasse; Lavvandet i lavvandet ud for tredje klasse; Lavvandet inde dybt ud er fjerde. Analysen er indsigtsfuld, og redaktøren bør gøre det første job.

 

To, billedet, mere vidunderligt

En amerikansk fotojournalist skød det klassiske værk "Save the Refugees in Africa", nyhedsbaggrunden er den voldsomme tørke i Uganda. Billedet er enkelt. En stor, stærk hånd holder et afrikansk barns lille, mørke hånd. Gennem de to hænder kan ses jordens baggrund, tør og revnet af mangel på vand. Det vandt Pulitzer-prisen for journalistik det år.

 

Faktisk er den originale sammensætning af dette billede ikke sådan, men to komplette personer, der står og sidder i mellemafstand. Senere, efter flere gange med beskæring, bliver det til en stor nærbillede komposition. De beskårne billeder er åbenbart mere visuelt slående. Forfatteren er velbevandret i "valg af vision" og har rigtigt fat i "det visuelle centrum" og lykkedes. Det interessante er, at når vi ser på dette beskårede billede, føler vi ikke, at det er ufuldstændigt, men at det er, som det skal være. Desuden er de to hænder på billedet blevet beskåret, så de ikke længere repræsenterer to specifikke personer, men er blevet sublimeret til noget stærkt symbolsk. Billedet formidler og forløser effektivt de tanker og følelser, som forfatteren virkelig ønsker at udtrykke gennem visuelt sprog. Den amerikanske forsker Ben Clements sagde: "Valget af fotografisk komposition kan kun have ét center af interesse (visuelt)... Når vi opdager et emne og bliver begejstrede for det, har vi en tendens til at overse de distraktioner, der kan forstyrre og ødelægge appellen. af emnet." ① Ben Clements teori om "interesse (visuelt) center" har en vis praktisk vejledende betydning i vores nyhedsfotoreportage.

 

Aviser er trådt ind i æraen med at læse billeder. Nyhedsbilleder får mere og mere opmærksomhed på grund af deres visuelle intuitivitet og øjeblikkelige dokumentariske funktion. For bedre at vise temaet for fotografimagasinet er billedskæringsbehandling et vigtigt led, som ikke kan ignoreres. Nogle gange kan et nyhedsbillede være et perfekt stykke arbejde uden nogen beskæring. Men nogle gange, på grund af begrænsningen og indflydelsen af ​​subjektive og objektive forhold under optagelse, er billedeffekten ikke særlig ideel, så det er nødvendigt at skære. Specielt specielle fotoreportager kræver ofte syv, otte eller endda et dusin billeder. Hvis billederne ikke er korrekt beskåret, vil følelsen af ​​visuelt kaos blive genereret, hvilket vil påvirke "interesse (visuelle) centrum" og det klare udtryk for temaideen. Feature-fotorapportering handler om den overordnede effekt, ikke om individuelle billeder er gode eller ej. Skæringen, nogle gange drastisk, tager et "blik", en "gest" eller en "rekvisit" forbundet med emnet.

 

Det betyder selvfølgelig ikke, at fotojournalisters billeder kan beskæres efter behag, især layoutet af en enkelt billedfotograferingsreportage bør behandles med forsigtighed. Faktisk sparer nogle redigeringsbilleder problemer på grund af implementeringen af ​​modulopbygget layout. De bruger metoden med at "klippe fødderne til, så de passer til skoene" for vilkårligt at klippe eller transformere billederne, for at inkorporere dem i de eksisterende moduler, og nogle gange endda gøre billederne uigenkendelige. Dette burde vække opmærksomhed og forbedring af layoutredaktørerne. [Næste]

 

Tre, layoutet, mere raffineret

Undersøgelser har vist, at når en avis er i hånden, kommer folks øjne først i kontakt med sidens overordnede visuelle stil, det vil sige temaformatet, der udtrykker nyhedernes karakteristika, snarere end detaljerne i nyhedsindholdet. Selvom formatet i sig selv ikke har noget specifikt indhold, er det som en usynlig hånd, der subtilt guider og dominerer læsernes syn, så den formidler layouttankerne og afspejler avisens karakter og stil. Format er avisens ansigt, er avisen som et "produkt" efter redigering, før udskrivning den sidste proces, har altid været værdsat af avisen.

 

Hvad angår strukturen af ​​aviser, er der ikke mere end to slags: Den ene er den traditionelle lineære struktur, og den anden er den moderne pladestruktur (også kendt som den modulære struktur). Den traditionelle lineære struktur er opmærksom på begyndelsen, pejlingen, drejningen og lukningen af ​​aflæsningen, såvel som arrangementet, indbyrdes gennemtrængning og omvej af layoutdesignelementer som punkt, linje og overflade. Det traditionelle layout er lineært flow, det er nemt at minde folk om kinesisk landskabsmaleri eller "Jiangnan Garden", velegnet til langsomt fin smag, eftersmag. Pladestrukturen i moderne avis er vidt åben og tæt, kortfattet og livlig med fokus på rytme og visuel gennemslagskraft. Da pladestrukturen er mere egnet til det moderne hurtige liv og læsning, er det vedtaget af de fleste aviser i dag. Pladestrukturen er sammensat af faste moduler, så layoutoperationen er hurtigere og mere bekvem.

 

I dag er nyhedsinformationsindholdet i aviser tilbøjeligt til at blive homogeniseret, formatsprogets funktion er særlig tydelig, og formatkreativiteten kommer ud efter hinanden. Linje, farve, plan segmentering og andre layout sprog, herunder moderne design koncept er skarpt og levende spil; Tidligere blev den almindelige version (der forbinder to sider sammen), som sjældent blev brugt en gang, nu meget brugt, og nogle introducerer endda forskellige formater. Sidste år, da den olympiske fakkel passerede gennem Wuhan, producerede Changjiang Daily en "fakkelavis", som brugte et utraditionelt layout til at lave en sammenrullet avis i form af en fakkel og øgede salget den dag.

 

Formatinnovation er blevet et varmt emne, som avisredaktører konstant udforsker i nyhedspraksis. Efter forfatterens mening burde formatinnovation blive den "normale tænkning" hos layoutredaktører, hvilket kan manifesteres som et eller andet ukonventionelt "gennembrud", men mere som en slags daglig og gradvis ophobning. Kun denne form for kontinuerlig akkumulering er det pålidelige grundlag for innovation, som kaldes "tyk akkumulering, men tynd udvikling". Man kan sige, at layoutinnovation er en kompliceret og detaljeret proces med videnskabelig analyse, bedømmelse, beslutning og praksis. Det drejer sig om avispositionering, markedshensyn, kulturarv og æstetisk psykologi og mange andre emner frem for simpel katarsis og tilfældig introduktion af følelser, som kræver, at praktikere står i øjnene med en rationel holdning. Engang så jeg nogle aviser, bortset fra at de ikke satte "firkanten" i pinyin-alfabetet, ved første øjekast ligner det næsten en kopi af en vestlig avis. Det er ikke innovativt. Det er vanvittigt.

 

Layout er jo en form. Det er konceptet og princippet, som aviser bør følge i layoutdesign for at finde frem til de smukkeste og mest effektive kommunikationsmidler og layout visuelle stil fra specifikt nyhedsindhold og opnå enhed af form og indhold.

 

Fire, titlen, mere raffineret

Læs en bog for at se huden, læs en avis for at se emnet. For redaktøren af ​​layoutet er titlen prikken over i'et på layoutet, dens betydning er indlysende. Uanset hvor godt de andre aspekter af layoutet er udført, er titlen ikke lavet godt, layoutet er ikke stolt. En god overskrift kan ofte afsløre essensen af ​​nyhedsfakta og dermed tiltrække læsernes opmærksomhed og vække en stærk læselyst.

 

Fødslen af ​​en god titel, nogle gange måske et glimt af inspiration, kommer helt ubesværet; Nogle gange er det "folk leder efter ham, men når du ser tilbage, er den person i det svage lys." Man kan sige, at processen med at redigere titlen også er en proces med at uddybe forståelsen af ​​nyhedsfakta. Den 7. oktober 2001 besejrede Kina Oman 1-0 for at kvalificere sig til VM-slutrunden 2002, og hele landet glædede sig. Samme aften offentliggjorde Wenhui Pictorial et sæt billeder, begyndende med titlen "For Victory", som åbenbart var meget generel. Senere ændret til "Race to Victory", føler stadig ikke ideel. Endelig, efter mange overvejelser, var titlen "Mod sejr". Sammenlign ændringsprocessen af ​​denne titel, selvom det kun er en ordforskel, men den dækker forskelligt ideologisk indhold og følelsesmæssig farve, den sidste er naturligvis bedre.

 

Titlen kan afspejle dybden af ​​tanke og skrivefærdigheder hos redaktøren. Store nyhedsoverskrifter kan gøres meget "iøjnefaldende", almindelige ting, nogle gange kan også gøres meget "genialt". For nylig offentliggjorde Wen Hui Pos Lens Documentary en gruppe billeder under titlen "Youth Shining in Entrepreneurship", der beskriver historien om tre universitetsstuderende, der starter deres egen virksomhed. Hele artiklen er fælles med hensyn til nyhedsfakta. Tag dog et kig på de tre underoverskrifter lavet af en redaktør: "Lav en film og fjernsyn, skyd en himmel", "Åbn en restaurant, lav en kulturel smag", "Sælg mobiltelefoner, forstå forretningen". Her bruger vi "gør, skyd; Åbn, gør; "Sælg," "Wu," tre grupper af seks verber, læst i fuld rytme, som en ung mands stærke hjerteslag, levende afgrænse dette er ikke let at "strålende" tema .

 

Wen Hui Po har tradition for at tage titlen seriøst. Ordet "Fezhen" er ikke behageligt at høre, men det afspejler dyb læring, dyb tænkning og en høj ansvarsfølelse. I mine tidlige år, da jeg arbejdede som kunstredaktør i Institut for Vigtig Litteratur og Litteratur, var jeg gennemblødt af det. I nattens mulm og mørke tøvede nogle gamle journalister stadig efter en titel eller et ord i titlen. De gik spændt frem og tilbage, tænkte og kommunikerede med hinanden. Dette er en tilstand af "glæder og sorger, de ting jeg glemmer". Der laves gode overskrifter ud af denne tilstand.

Nogle gange vil der dog være nogle problemer i titelproduktionen, såsom afbrydelse, ukorrekt resumé, større end teksten eller mindre end teksten...... Det skal layout-editoren være opmærksom på. Som for nogle aviser til at "fange markedsandele" sensationalisme, ensidig udøvelse af overskrift spænding, endda gå imod nyhederne fakta, vildlede læsere, dette er mere imod den professionelle etik af journalister, er ikke tilrådeligt.

 

Fem, farven, mere udsøgt

Den følelsesmæssige og "kosmetiske" effekt af farve er indlysende. Farve er en levende komponent i visuel perception og et vigtigt element i layoutets visuelle sprog. Aviser kan bruge farver til at formidle den følelsesmæssige betydning af information og forme layoutstilen.

 

Nu er de fleste aviser implementere farveudskrivning, men nogle af siden farveeffekt er ikke ideel, ofte vises "sojasovs farve" eller "stort ansigt" og andre utilfredsstillende fænomener. Farveproblemerne i aviser er som regel relateret til overdreven og overdreven brug af farve på siderne og manglende forståelse af farvens grundlæggende principper hos redaktørerne. Nogle layout indhold er faktisk godt, men ikke være opmærksomme på farve, layoutet farve gjort for fancy, som "løbsk hest" som på siden "rampage", blændende. Nogle sider sætter blindt og tilfældigt flere overskrifter i forskellige farver, læseren kan ikke fortælle, hvilket budskab disse farver formidler og hvilken følelsesmæssig betydning, hvilket resulterer i forvirring om visuel forståelse.

 

Farve har et "temperament", den ideelle farveeffekt kommer fra den rimelige "kontrol" af farve, snarere end jo mere farve jo bedre. Praksis viser, at layoutfarven "mindre, ikke mere", "brugen af ​​farve er ikke så effektiv som sort og hvid, som i sig selv er en slags æstetisk farve". Især de almindelige medier bør være forsigtige i brugen af ​​farve og stræbe efter at finde en enkel, atmosfærisk, stabil og ganske individuel farvebehandlingsmåde.

 

Rudolf Arnheim, en amerikansk lærd, mener, at i visuel perception er form rationel, og farve er perceptuel. "Form skal bevare sin absolutte overlegenhed over farve, ellers vil billedet gå i opløsning på grund af for meget farve, ligesom mænd vil blive ødelagt på grund af for meget overbærenhed til kvinder." ② Dette illustrerer, at i forholdet mellem "form" og "farve" af billedet indtager "form" en dominerende stilling. Årsagen er enkel: et farvefotografi vil ikke gå i opløsning på grund af fjernelse af farve, vi kan fuldt ud forstå den grundlæggende betydning af fotografiet fra det sort-hvide billede; Men hvis man fjerner formen, falder billedet fra hinanden, og det er svært at finde ud af farvefragmenterne.

 

Dette princip gælder også for layoutet af avisfarvebehandlingen. Det ideelle billede (layout) er koordinationen og enhed af "form" og "farve".