Gavepapiræsker af sølvstil. Gavepapiræsker i sølvstil

Mar 14, 2023

Læg en besked

I en masse råvareemballage kvalitet er ikke god, så forbrugerne føler sig utilfredse, selv keder sig, direkte påvirke salget af varer. Under de nuværende markedsforhold med grusom konkurrence kan det ikke siges, at det er en slags indeslutning af virksomheder eller producenter. Det vil naturligvis påvirke de økonomiske fordele for virksomheder eller producenter. Dette er hovedsagelig den grundlæggende kvalitet og design niveau af produktemballage design personale ikke gå, hvilket fører til emballage design kvalitet ikke gå. Og smagen af emballagedesign er hovedsageligt færdigheder i emballagedesign, hvis de færdigheder til at forstå, er der ingen grad op og op på problemet.

Så for at mestre færdighederne i emballagedesign bør starte fra hvilke aspekter? Der er tre hovedpunkter her: det ene er forståelsen af farvefærdigheder; For det andet, forståelsen af kompositionsfærdigheder; For det tredje, forstå den kulturelle konnotation.

For det første forståelsen af farvefærdigheder

Farvefærdigheder bør være fra følgende opmærksomhedspunkter: for det første farve- og emballagereferenceforhold; Det andet er kontrasten mellem farve og selve farven. Disse to punkter er nøglen til brugen af farve.

(1) Farve og emballage

Så, som en farve og indpakning af referenceforholdet, hvorfra skal man begynde? Hovedsageligt gennem den ydre emballage farve kan afsløre eller afspejle de indre emballage elementer. Få folk til at se på den ydre pakke kan dybest set opfatte eller forbinde med den indre pakke. Jeg har behandlet dette problem mange gange tidligere, men hvis vi kan gå ind i en butik og tage et kig, viser mange produkter ikke denne form for reference. Det forhindrer forbrugerne i at tænke på, hvad pakken er udefra. Selvfølgelig, også på produktsalg kan ikke spille en positiv salgsfremmende rolle. Farven på den normale ydre emballage skal være forskellig i forhold til at forstå, så de samme egenskaber;

(1) Fra industriens fremskridt, mad normal farve sin vigtigste farve gul, pink til at udtrykke, så give en person med en følelse af varme og nærhed. Selvfølgelig, te, med meget grønt, drikke, med grønt og blåt mange, vin, kager med meget rødt, børnemad med meget rose, daglig kosmetik normal farve af hovedfarven til rose, pink og hvid , lysegrøn, lyseblå, mørk kaffefarve, for at fremhæve den varme og elegante stemning, Tøj, sko og hatte er for det meste mørkegrønne, mørkeblå, kaffe eller grå, for at fremhæve den rolige og elegante æstetiske følelse.

Ud fra præstationsegenskaberne, hvad angår mad, er kager og snacks ofte gyldne, *, * lette * for at give folk et indtryk af duft; Te, øl og andre drikkevarer er ofte røde eller grønne, hvilket symboliserer teens rigdom og aroma; Tomatjuice, æblejuice mere rød, koncentreret for at angive varens naturlige egenskaber. Selvom nogle pakker ikke bruger farven, der ligner varens egenskaber som nævnt ovenfor fra hovedtonen, men se omhyggeligt, hvis designet af pakken er skrevet af eksperter, så skal der være symbolet på børstens farveblok, farveprikken, farvelinje eller det koncentrerede indhold fremhævet af farven på billedet af dens ydre emballage. Dette formodes at være et stykke arbejde for alle. Nogle tøj emballage og nogle makeup emballage, selv nogle vin emballage kan findes en masse eksempler.

(2) Kontrasten mellem farve og farve

Igen kontrasten mellem farve og farve. Dette er en masse råvare emballage er den mest nemme at vise, men meget vanskeligt at forstå ting. I designet fra mesteren er såreffekten af emballage Yangchun sne, tværtimod er den nedre Liba. Der er et populært ordsprog i kinesisk kalligrafi og maleri, som kaldes uigennemtrængeligt og sparsomt. Det er faktisk en kontrast. I emballagedesign er denne kontrast meget tydelig og meget almindelig. Den såkaldte kontrast har generelt følgende aspekter af kontrasten: det vil sige farveanvendelse af kontrastdybden, farveanvendelse af lyskontrast, farvepunktansigtsforhold, farveanvendelse af simpel kontrast, farvebrug af elegant kontrast, farvebrug kontrast og så videre.

(1) Kontrasten af de anvendte farvenuancer.

Denne farve fremstår i det nuværende emballagedesign som det hyppigst, det mest anvendte udvalg. I mange grafisk design (henviser til plakat, hængende billede klasse eller situation bindende klasse) meget almindelig. Den såkaldte kontrast af nuancer bør referere til de to farver i designfarven dygtigt vises på en skærm på samme tid og producere en mere koordineret perspektiveffekt. Normalt brugt som et stort område med lys belægning, og på det med mørk sammensætning, såsom lys belægning, med kaffefarve til sammensætning eller brug af lysegule eller hvide mønsterlinjer i kaffefarveblokken; Brug også lysegrøn belægning; Mørkegrøn sammensætning; En lyserød bund; En lys rød sammensætning; Et lysegråt gulv; Sæbesort sammensætning osv. Det er de farvenuancer, der bruges kontrast, med denne form i emballagedesignet kan vi være i nogle kosmetikemballager eller nogle vestlige vinemballager, især vinemballagen i Vesteuropa er den mest almindelige. Kinesisk Changyu vin og Shuanghui stil pølse og CJ kød emballage er for det meste udtrykt i denne form. Denne form for emballage er også almindelig i Japan, Sydkorea og Taiwan. Det viser, at den visuelle effekt er lys, enkel, blid, enkel og elegant.

(2) Kontrasten af lyset og vægten af farveanvendelse (eller kontrasten mellem dybde og lys), som også er en af de vigtige gengivelsesteknikker i brugen af emballagefarve. Denne form for lys og tung kontrast bruges ofte til at sætte det værdige og dybe temamønster i gang på den lette og elegante baggrundsfarve eller i det værdige og dybe temamønster (for det meste farveblokmønster). Vis let og elegant emballagetema og navn samt varemærker eller reklamesprog. Til gengæld er der også et stort område med tung og dyb pigmentbelægning. En anden let og elegant tone eller fokus på en bestemt farveblok eller overordnet dekoration af en eller anden kornkasse. I denne lette og tunge kontrast har generelle pigmenter koordineret farvekontrast og kold og varm farvekontrast, koordineret farvekontrast er ofte lysegrøn til mørkegrøn; Lys til mørk kaffe; Pink til rød, og kontrasten mellem varm og kold farve er for det meste sort og hvid, rød og blå.

(3) Farvebrugspunktfladeforhold (eller størrelseskontrast) Denne kontrast, hovedsageligt i designprocessen af et emballagebillede, brugen af pigmenter fra et center eller brændpunkt til den overordnede billedkontrast, dvs. mellem et lille område og et stort udvalg af billeder. I dagligdagen, især inden for vask af kosmetik, kan vi se, at hele området er rent på emballagen til et produkt. I midten er der en meget tydelig tung farve firkantet (eller elliptisk eller cirkulær), og så afspejles temaet for mærket og navnet på emballagens indhold fra billedet af denne lille firkant. Dette er kombinationen af punkter og overflader, og kontrasten mellem stort og småt, lejlighedsvis fra punktet til den gradvise overgang af kontrast.

(4) Den simple kontrast af farvebrug. Vi kan se Unity 100

På pakken med instant nudler er den nederste halvdel det rigtige mønster af instant nudler, mens på toppen af billedet er hele den rene store grønne og røde farve, og så er ordet "100" meget iøjnefaldende. Se på forsiden af 66-udgaven af magasinet Packaging World (også kendt som bogemballagen). Med et stort område af halmmateriale fotos, er det meget kompliceret, selv emballage verden fire ord også kompliceret ind, men midten af billedet, viser en ren rund blank. Der står "Dette blad bliver udvidet i 2000" og "Du er velkommen til at abonnere på dit lokale posthus". Enkelt og enkelt, men alligevel genialt og selvstændigt, blev bladets vigtigste budskab formidlet. Forfatteren har også set en slags dumplingpose og en slags krydderpose i butikken. Hele billedet bruger grønne, sorte og * pigmenter og sammenvæver hinanden i et billede, det vil sige, at vise varemærket er tvunget til at vise navnet, men også ønsker at vise det medfølgende mønster. Resultatet er, at det store område med komplekst design ikke har nogen praktisk betydning. Det ovennævnte emne bør dog udvandes og overdøves, hvilket resulterer i en følelse af depression og irritabilitet i folks psykologi, hvilket naturligvis påvirker salget.

(5) Kontrasten af elegance i brugen af farve er hovedsageligt at fremhæve de vulgære ord og kontrastere dens elegance. Og denne vulgære måde at udtrykke sig på er at bruge farve "beskidt" kaos og uorden (faktisk, originalitet, noget vestligt oliemaleri handler meget om denne form for udtryk -- moderne abstrakt kunst). Denne form for komposition afslører enten symbolsk temaet eller tjener til at "udsætte lotusblomster" for temaet.

Gør den lidt rød blandt blomsterne. Som på et emballagebillede ser det ud, som om der er blevet kastet et virvar af farver på den. Spot derefter stille eller subtilt mønsterets tema. Det er en meget interessant ting. Ud over emballage, selv bogindbinding, reklamer, plakater på propaganda, har tv-fritidsprogrammer prøvet dette.

(6) Kontrast af farvebrug. Denne kontrast er i det væsentlige den kontrasteffekt, der dannes af de forskellige pigmenter selv. Denne kontrasteffekt udtrykkes normalt på følgende måder: kontrasten mellem lys og skygge (eller kaldet kontrasten af Yin og Yang), som det kinesiske let-lyskort; Kold og varm kontrast, såsom kontrasten mellem rød og blå; Kontrasten af bevægelse og bevægelse, såsom kontrasten mellem den stille og elegante baggrund og den livlige og uordnede mønstertekst; kontrasten mellem det lette og tunge, såsom kontrasten mellem det dybe og lette pigment og så videre.

Sammenligningen af ovenstående farver er fuldstændig, fordi et mønster skal udtrykkes gennem kontrasten af forskellige farver, men dette pigment er et væsentligt objekt, der udgør hele pakkens mønsterelementer, og nogle mønstre er endda den smarte kombination af forskellige pigmenter. Derfor, i processen med at studere emballagedesign, hvis vi ikke er opmærksomme på kontrasten mellem farve og farve selv, er det umuligt at designe et godt emballagemønster.